环球网摄影图片频道主编沈振说：环球网各位网友大家下午好！今天我幸邀请到了中国人像摄影家协会秘书长李丽娜老师，“第十二届全国人像摄影艺术大展”组委会副秘书长梁斌先生，著名时尚摄影师娟子老师作客环球网直播室，和我们一起来聊聊“全国人像摄影艺术大展”历史发展趋势，以及“第十二届全国人像摄影艺术大展”的组织和筹备情况。推荐阅读巨奖得主全副武装领奖在等待了11天后，吉林省彩票史上最高奖得主昨天终于现身。民调显示英国大选无政党获多数议席［资讯］日外相召见我大使就东海“跟踪”事件强烈抗议［资讯］韩官方否认韩中因“金正日访华”存在外交矛盾［财经］盘点中国傍上“富二代”的明星［科技］揭秘古埃及鳄鱼木乃伊（组图）［健康］剧烈运动后喝点咖啡！男性都要懂的日常保健知识［健康］抓住弱点征服她？揭秘女人致命的十一大心理弱点暴风雨突袭南方多省至少40人遇难12人失踪［旅游］惊险！实拍印度“死亡之井”［旅游］开眼！迪拜的出租车太豪华了［历史］越南小人书：解放军被打惨［历史］图说越南人如何对待美军俘虏［汽车］要价格还是要销量？盘点22款“跳楼价”热销车［爱丽］女星人工受孕离奇方式［爱丽］女星人工受孕离奇方式
下面请诸位老师和网友们打个招呼。
李丽娜说：环球网的各位网友大家好。
娟子说：大家好。
梁斌说：环球网的网友大家好！
环球网摄影图片频道主编沈振说：首先请中国人像摄影学会李老师介绍一下关于“第十二届全国人像摄影艺术大展”的历史以及它的发展历程，因为很多网友对这个不是很了解。
李丽娜说：全国人像摄影艺术展览起源1961年，举办第一届的时候大约140多部的作品参展，几乎都是黑白照片，作品内容反映当代工农兵的形象，以肖像为主。那一次的展览至今仍然可以让人有想像空间的展览，当时把作品放在了北海画坊斋展出。之后决定每三年举办一次展览，到1964年第二届展览举办的时候，就走进了中国美术馆，以后各届展览都是美术馆展出的，同年郭沫若老先生为展览题词，同期出版第一本人像摄影方面的画册，也是填补了国内这方面的空白。第三届的时候，距离第二届影展17年，是1980年，这也是改革开放，文革结束以后，重新启动的展览，这个展览展现影展初期人们的喜悦，人们在服饰上的变化，而且作品的质量得到很大提高，以后每三年举办一次。当年设想从1980年坚持下来了，跨过将近50年的历程，今年走进了第十二届影展。
环球网摄影图片频道主编沈振说：关于发展历程当中您参与的比较难忘的一些经历有哪些？
李丽娜说：这个展览有很多创全国摄影展记录的历史，比如这个影展是全国所有影展里第一次把一个艺术展览带入市场的展览，1986年，当时所有的展览都是国家拨款，这个展览首先找到了富士公司进行市场化的运作，这个运作当年很正常，可是当年怎么觉得艺术展览和商业展览联系在一起，还有很多争议。还有这个展览也是国内所有摄影展览改革开放以后第一个把展览带到境外展出的展览，把第三届第四届第五届精品带到香港，引起很大的轰动，当时各大报刊用很大篇幅在头版进行了报道。因为跟大陆封闭很久，没想到大陆人像摄影技术炉火纯青。而且还开设了现场拍摄的舞台，由当时朱天明，1942年在上海开设的外相照相馆，还有一个姚金台，当年给周恩来先生拍的，当时原本在香港有一天的表演，香港市民大早上排大队，后来从一天改为三天。还有一个这个展览创记录的是，是全国同类展览里面第一个设奖金的，以前有金银铜奖没有奖金，而且一设立就是万元，1989年特别奖是万元，这件事情也引起了很大的轰动。这个展览从1992年以后从专业性的展览，开始接受非专业的来稿。并且在入选作品中加大了非职业队伍的入选和获奖比例，这一改革也使参赛的作品更加丰富多彩，1992年这个展览参赛的作品首次突破了万张大关。这个展览还有一个特点，1992年，这个展览由中华老字号王开照相馆独家资助的，也是专业性的展览由自己的企业赞助。从1995年以后还把这个展览产业化，包括同期的讲座，巡展，新品发布会为一体，创办了人像摄影会的雏形。这个展览还跟其他的展览不一样的是，它开办了团体赛事，团体赛事也使整个行业的技术水平和整体的战斗力得到了很大的提高。
环球网摄影图片频道主编沈振说：很多网友比较关心娟子老师，你觉得参与大赛对您的摄影起到了什么作用？
娟子说：因为参与这个大赛，说实话我是被李丽娜拉着参与的。
梁斌说：娟子老师是两连冠了，这是国展，能够在这么多人中脱颖而出，很难得，我们很期待娟子老师给我们一个惊喜。
娟子说：我觉得还是多留一些机会给新人。之前我参加比赛不是特别热衷，得了这两次金奖还是很高兴的，而且摄影圈很多人士通过这个金奖认识我的照片。
梁斌说：在参加大赛之前娟子老师是非常著名的商业人像摄影师，但是商业忙于商务拍摄，很少参加比赛、展览活动，刚才提到秘书长几次邀请她参加活动。以前衡量商业摄影师的水平高低是身价，现在娟子老师保持中国商业摄影师最高身价的位置。她以前是靠商业身价判断商业摄影师水平高低，比如一个画家你画卖多少钱，参加大奖赛以后，跟同行之间，有了横向的比较，一比较发现原来时尚摄影师水平这么高的，这对整个时尚摄影界是一个很大的鼓励，那之后娟子在人像摄影特别是商业人像摄影是领头羊。
娟子说：要是意义最大的，在商业上不是特别明显，但是确实对于摄影圈里面很多人，包括公司很多年轻摄影师，他们都说因为看了我拍的获奖照片才了解这个行业，才让他们下决心要投身到这个行业里面来，我觉得这个可能是最重大的影响。
娟子说：让他们选择了自己的职业方向。
梁斌说：以前玩摄影或搞摄影的，摄影不是职业。
娟子说：可能没觉得这个职业有这么吸引他，但是看了照片以后就特别吸引他。
环球网摄影图片频道主编沈振说：网友说我也是学摄影的，拍过一些图片，感觉不是很好，请问娟子老师能给我知道吗，或者我到您那实习一下，不要钱，可以收吗？
娟子说：他提的这样要求，我们公司每天要接上百个，只是精力有限，不太靠谱。现在我们公司经常内部培训，我们公司很多摄影师，有很多内部交流，外面的比较少了。
环球网摄影图片频道主编沈振说：你觉得国内的时尚摄影和国际上的同行比，差异是什么？
娟子说：我觉得还是行业的整体水准，国内的时尚摄影圈，比刚开始做的时候已经多很多人，但是毕竟这么多年也就出来这么几个，跟国外相比，整体行业的水平没法和国外比，可能单独的，拿出某几个摄影师，或某一部分作品拿到国际上去，在国际上也是挺能站得住脚，但是行业水准没有那么齐。
李丽娜说：还是整体的教育体制和方式，国外教育体系很完整。
娟子说：对，就会少走很多弯路，国内一个靠自己摸索，另外看是不是有这样的机缘上到这样的平台，你有才华没有机会也不行，有机会没才华也不行。
环球网摄影图片频道主编沈振说：您是做商业摄影的，拍片子的时候，是不是经常会遇到迎合顾客的需求，并不是按照自己意愿拍一些东西，但是给你很多的经济体现，你拍这样的东西多吗？
娟子说：时尚摄影就是商业摄影，你不可能只顾商家的利益，考虑自己的风格，这就违背了时尚摄影的初衷。但是为什么我一直做了这么多年还在第一线，包括我们公司在业内口碑相当好，客户是认可你的风格，然后希望你帮他提升，或者大家一起创作。说白了，我们公司的理念就是用艺术行销商业，这本身并不矛盾，不是说商业的东西都是低品位的。不是你纯粹搞艺术，现在很多纯粹搞传统的艺术行业，比如你是画家，你也要考虑一下市场的需求，或多或少会有这些方面的考虑，人都是生活在大的社会里，不可能在一个象牙塔里面做自己的事。
环球网摄影图片频道主编沈振说：有没有在现场和艺术总监发生很大的分歧冲突？
娟子说：这种情况有，但是非常少，我们会在前期的沟通，把分歧尽量在之前已经解决掉了，实在有一些现场的分歧，我这个人，我是比较可以听进去别人有利于创作的建议，如果明明白白知道别人把往坑里带我也不会接受这样的意见，我们公司会有相关的人员协调这件事情。
李丽娜说：接受客户的定单首先要满足别人。
梁斌说：我认识很多摄影师个性非常强烈，就像演员和导演一样，但最终会有一个平衡。
李丽娜说：商业摄影不一样，我代产品过来，我的理解和感觉比摄影师要深，我非常知道要卖谁定位谁，所以更多是要听客户的，它不是艺术创作。
娟子说：所以在这个行业做摄影师可能跟传统的自己拍风光，纪实有很大不同，可能要善于和人沟通，要对除了摄影之外的综合素质要跟上，要善于理解商品社会里面潮流是什么样的，它的品牌定位是什么样的。可能客户对品牌定义最明白，所以你一定要听商家的，具体怎么样把品牌形象包装好，让它的受众可以接受，把它的品牌在特定人群里面提升，这是我们摄影公司擅长的，具体怎么做可能很多的商家会听专业人士的建议。
娟子说：大家都在自己擅长的方面做到最好，我们经常提的，让专业的人做专业的事。
梁斌说：很多时尚公司包括著名的公司，它的总监两三年换一任，为了保持新鲜感，会不会经常换商业摄影师，可能我跟娟子合作三年了，我们之间新鲜感没了，要换一个摄影师。
娟子说：经常有，比如有一个客户，我的感觉要是跟你连续合作四五年以后，大部分就想我要换一换新鲜的，但是据我们公司目前的客户统计资料来看，我们公司老客户这种情况离开的有80％会回来，可能试一下以后，觉得不行，或者自己的期望值没有达到，反正还是要回来，而且离开的时候也会特别客气，跟你说，我们这次怎么样？现在我觉得从我们公司来说更好的规避了这个，因为之前我做个人工作室的时候这样情况会更多见，个人的风格更明显，现在你做公司是有一个团队，可能你会在客户之前想到你要去变，要有更新鲜的东西呈现，所以你会走在客户前面。
环球网摄影图片频道主编沈振说：有网友问，娟子老师，你拍的“拯救乳房”等公益作品很精彩，请问你怎么说服那些名人脱去身上衣服的？
娟子说：公益广告本身就是关隘身体关爱乳房，所以当明星如果认可公益广告的主题，就已经认可了这种方式。虽然从理性上已经很接受了，在现场上经常遇到中途要打退堂鼓的，说我真的没有办法再进行下去了。但是这种时候你只能换位思考，我自己站在女性的视角，他的心情我非常理解，有一些细节会替她考虑周到，怎么样让她的心理、身体都处在很放松，很舒服的状态，尽量做到当她出现问题的时候，怎么安慰她，缓解她的焦虑。比如清场，保密等工作都是要的，但是因为在这个行业做这么多年，口碑一直很好，信任度很高。
梁斌说：我在机场看到很多公益广告牌，都是你拍的，你很为摄影师挣面子的。
娟子说：对，一到很重要的一个大型广告，我们公司可能是一个首选。
环球网摄影图片频道主编沈振说：当前摄影大赛中很多作弊的问题，就像刚刚出的金像奖，人像摄影学会搞的大赛中有什么措施避免出现弊端？出现这些以后如何处理？
李丽娜说：全国影展走过十一届，除了第一届没有设立奖项以外，从第二届开始设立奖项，这个展览一直就是坚持公开、公平、公正。第六届万元大奖的时候，当时富达厂资助的时候，如果不是富达厂的底片就不符合，我们当时遇到一个情况，第一时间就核实什么底片拍摄的？他说是富达？因为知道这个电话打过去很敏感，但是后来调过来底片是拼的，有主体，后面又做了艺术加工，拼的是富达，后来主题是富士胶卷，现在就取消了。因为我们大赛参加细则写的非常清楚，我不可以让你更改是什么？比如纪实绝不可以动手脚，如果动了就不在纪实里，一旦发现会取消资格的，会有一个技术鉴定，影展走过十一届，没有发生过作弊或作假，因为很多事情很有前瞻性，比如你是合作的作品，有的种类是可以合作的，比如人工着色，这确实是摄影师两门技术，但如果不是这类的里必须是一个，如果一个打灯光，一个按快门，你试先可以补。这个展览有很多细节的规定保证展览作品的权威性和真实性。
环球网摄影图片频道主编沈振说：我们有哪些著名的摄影师从这个展览走出去的？
梁斌说：娟子就是一个，以前是商业圈很认她，后来艺术圈也很认她。
李丽娜说：是拿了金牌以后，日薪飙升的，因为拿两次冠军非常不容易，那么多作品只挑一个金奖，而且评委每届都换，但是她却脱颖而出。跟娟子同时代的姚远，给中央电视台拍照的。新近推出的两个，现在也非常时尚，严志雄，还有一个冯晓辉。再老一代，都是德高望重的。在娟子前面谢幕的时代的，严荣辉，黑冰，还有影展给很多中央领导人照相，已经过世的李志涛。这个展览之前获奖者得金奖，单位分房子，涨工资的，还有走上领导岗位的，河南有一个沈丘的一个照相馆，普通的摄影师得奖了，填补全国摄影大奖河南的空白，最后走上副县长，原来就是一个人像摄影爱好者，获奖以后给他一种动力，可能会成为专业的摄影师，很多非常著名的都是从非专业走上职业的队伍，包括非常著名的，其他行业的，比如解放军画报社的，当时很多是小战士，但是喜欢摄影，中奖以后都是主编、社长级别的。还有一部分是参观者，这也是展览很大的收益和亮点，比如被拍的模特，觉得跟这摄影师合作也走上他这行业的巅峰。以前把家里钱花了，家里从不支持到支持，后来成立自己工作室和广告公司太多了。还有一部分是作品之前不太显眼，这两年以后，作品作为展品是很高的质量，几年下来有一定的价值，第三届第四届人工作品，很多人出钱买走。还有作品随着数码技术和后期制作工艺的改变，传统的制作的照片，很被国外机构看好，这两届明显在艺术展厅里面，觉得要买这张照片，怎么跟作者联系，被问最多的是儿童的。还有当兵的，大家都问这张标价多少钱。后来为什么一直产业化，不光展览得到方方面面的关注，不光是获奖和入选了，没有入选的作品在影展之后都是被各大媒体和广告公司挑片子，作为艺术标准没有上来，但是作为企业的需求，比如做挂历或产品包装，杂志封面，每次参赛的作品都会有资格进入其他的领域。
环球网摄影图片频道主编沈振说：有网友问我们怎样加入人像摄影学会，需要什么条件？并且每年都组织一些什么样的活动？
李丽娜说：中国人像摄影学会会员的标准，这么多年一直坚持自己的条件，1984年成立到今天个人会员3200多，团体会员300多个，团体会员肯定是从事这个行业的服务机构，在当地进入前三甲，而且连续五年业绩很好的，团体会员这个企业必须要多少人以上，有多少技术力量，团体里面在整个大赛里面，或活动里面入选率有一个标准。中国人像摄影学会会员的标准，这么多年一直坚持自己的条件，1984年成立到今天个人会员3200多，团体会员300多个，团体会员肯定是从事这个行业的服务机构，在当地进入前三甲，而且连续五年业绩很好的，团体会员这个企业必须要多少人以上，有多少技术力量，团体里面在整个大赛里面，或活动里面入选率有一个标准。这位朋友问的可能是个人的情况，个人有几个条件，首先要有经过国家劳动部门培训拿到技能职称的，这必须要是高级技能职称的。还有在全国影展，人像展览，或者学会承认的人像展览要入选获奖两幅作品以上，获奖作品必须是人像作品。你的作品要在省级以上的专业报刊，发表过六幅作品以上，或者你不是从事摄影，是理论研究，要有两篇论文发表，或者大专院校的老师，有一些特殊贡献的，不是指有钱，是在这个领域里面发明了很多东西，因为随着行业的扩展，外围的产业多了，不光是摄影，暗室或数码制作，有很多器材方面的产品发明，服装服饰的产品发明，包括布景道具相关产业链的特殊贡献也是可以加入的，但是都必须要满18岁以上。
环球网摄影图片频道主编沈振说：有网友问，摄影的前期造型，以及摄影还有后期，这三者，如果是100分的话，三者各占多少？
娟子说：现在没有办法一概而论，可能不同的案子比例完全不一样，有可能在有一些案子里面后期占的比例相当少，甚至可以忽略不计，但是有一些案子里面比例又会很大，所以会根据主题的需要。
环球网摄影图片频道主编沈振说：您是用什么设备？方便透露么？呵呵。跟我们的网友简单谈一下。
娟子说：现在用的很多，我那很多套。用的最长的是哈苏的相机和镜头，配的是飞思数码后备。135用的是MARK-2，布朗或爱铃珑的灯。后期基本上都是苹果。
环球网摄影图片频道主编沈振说：还有企业问怎么跟你联系？
娟子说：可以跟北京大雅风尚联系。
环球网摄影图片频道主编沈振说：您在学习摄影过程当中，有没有遇到一些困惑？遇到瓶颈的时候，就像学画画一样，到一定程度会很长时间没有进步，感觉没有突破口，不知道怎么画了，但是忽然在某个时刻突然顿悟了。
娟子说：这是从事这个行业不可避免的，你不可能永远处于上升的状态，肯定是有波峰和波谷，因为现在我们是一个团体作战，可以比较好的规避了这个问题，也许个人处在谷底的时候，你的团队可以替你做得更好。
环球网摄影图片频道主编沈振说：有感觉到新人的压力吗？
娟子说：这种压力经常会有，我觉得这种压力本身就是一个动力。
环球网摄影图片频道主编沈振说：在时尚商业圈里有行会吗？
娟子说：有，我还是被他们选为副会长呢。呵呵。
梁斌说：平时你们有交流吗？
娟子说：我们在某一段时间，约着一起交流，
娟子说：确实因为这个行业的人日程排的太满，总是你有时间的时候我没时间，我有时间的时候你没时间。
李丽娜说：时尚分很多，娟子是拍时装的，有人拍珠宝，有人拍汽车的，领域不一样，但都归类为商业摄影。
娟子说：现在我们公司的摄影师，分工不一样，我招摄影师的标准，不会招娟子第一，第二，有人可能就是拍汽车很好，有人就是拍化妆品很好，这个真的不一样。每个人的擅长是不一样的，门门会去做，但是你真的要做得特别精肯定是在你最擅长的那一点做会得心应手。
梁斌说：你招一个摄影师来以后你会帮他吗？比如拍汽车比你拍得还好。
娟子说：比如他拍汽车的时候，会对于汽车的敏锐度会比我好，对于打光或什么会特别琢磨，在这方面我会极大限度的给他自由，我们会有一个非常强的团队协助他做前期后期的准备，我要做的就是整体片子出来的水准把关，现在在公司做摄影总监，要保证你公司里的摄影师是在一个水准之上的，而且你要知道每个摄影师的长项在哪里，最擅长的是什么，要提供一个平台让他发展。
梁斌说：你摄影师在你这干的很不错之后单飞以后你会不会很心痛？
娟子说：这种情况肯定会很心痛，包括周围的人会打抱不平，自己也会多少有一些灰心，但是这件事情需要辩证的看，你想开了，儿女和父母都不可能一辈子，但好在所有我这里出去的摄影师都会把公司作为他们的娘家一样。觉得比较可惜的是，在公司培养几年很有才华的摄影师，刚出去几年因为界的惯性还会做得很好，但是时间一长以后就淹没了，有很多摄影师不具备对自己把控能力，可能出去以后，有很多客户提的要求他自己也不知道怎么判断和把握，完全盲从，最后自己的风格全部没有了，或者为了谋生或怎么样，放弃了自己的才华，本来也许可以做到山峰上，可能到半山腰就下去了，这无论对于我来说还是大雅风尚都是一种损失，对他个人也是一个损失。
环球网摄影图片频道主编沈振说：您觉得灰卡的作用大不大？并且你拍摄是不是用P档。
娟子说：灰卡是照光的时候试平衡的会用，就是一个技术指标参照，从技术意义来说是重要的，但是对最后片子感染力不是那么重要。有时候在某种环境抓拍的时候也会用P档，我们很多是用侧光表测光的。
环球网摄影图片频道主编沈振说：用家用数码相机，如何拍出比较专业的片子？
娟子说：你需要有专业的眼光就可以了。
梁斌说：可以看看十二届大赛的网站，有很多小贴士的介绍。
李丽娜说：一张好的作品不完全取决于器材，但是要用家庭照相机拍出专业的作品，首先要用心，不要怀疑这个机器，什么机器都可以出好作品，彼埃的技术指标的功课要提前做，包括入光或构图这些。
环球网摄影图片频道主编沈振说：还有刚刚买专业相机用不是很熟练的，但是在家拍小孩，拍出来虚的比较多，这种东西怎么避免？
娟子说：感光度调高一点，光圈开大一些，尽量让他靠近光源，摄光强一点，按快门的时候要控制好你的呼吸。有很多业余的拍本来很好，就是按快门一下跟着下来。
环球网摄影图片频道主编沈振说：你说的技巧很实用，大部分网友有专业有非专业的。
李丽娜说：对，很多有人拍雪景的，还用闪光灯，闪光灯是有距离的。
梁斌说：李丽娜是婚纱行业的秘书长，人像行业划的很细，你评价一下婚纱行业的摄影。
娟子说：我看很多婚纱的片子，确实在很长一段时间咱们国家的婚纱影楼都是被台湾式的，为什么不肯在创意上想一想，现在别看消费者的眼光进步很快。现在咨讯越来越发达了，接触的信息很多，而且现在顾客的需求量也不相同，也有只愿意花三、五千就拍这样就可以了，有很多人真的是有很高的要求，希望可以拍出能够反映他们自己独特气质的东西。不知道婚纱影楼为什么没有在软件上花大功夫。
李丽娜说：也在花，影楼产业的兴起一定跟国民经济绑在一起，生活条件好了以后，大家愿意到影楼照相。
娟子说：老有人给我们打电话想来我们公司拍婚纱，有的人真的不怕花钱。
李丽娜说：影楼是一个产业，不像工作室，一个产业投资规模到了，可操作性强才能复制，因为毕竟是一个商业。
娟子说：但是商业还是要有创意，要请特别有创意的摄影师，帮你开发创意领域的事情，可能你更新的速度快一些，这样可能满足现在顾客的需要。
李丽娜说：现在普遍看婚纱影楼的产品，跟五年前进步了很多，但是作为一个大产业链的一部分要慢慢来。而且影楼要有一个平均价值的体现，如果每个人都出一万块钱，可以一对一，一个影楼要养活很多人，不可能因为你一个客人全体人服务你，所以必须要可复制性，现在也有高端，专门有好的摄影师做，婚纱摄影确确实实是一个中高端，不可能花三百块买大牌子的服装。还有普通老百姓接受的价位有一个标准。
娟子说：我们公司来说变化比较明显的，以前都不针对普通人拍的，我们大部分一个是广告，还有一些明星的宣传照，这两年发现很多大的企业高层，就像明星一样，也会定期找我们拍形象照，我觉得他们的意识就是，刚开始觉得特别不理解，你又不是明星，因为明星要做海报或者唱片宣传，花这么多钱来拍这个干嘛呢？而且这是公司的操作，说我们也要经常面对媒体，就把企业高管作为日常企业的形象来包装，所以我觉得可能以后每个人都会意识到这一点。可能以前是明星演员会这样，现在企业家意识到这一点，以后普通人意识到在职业生涯里面会怎样。
李丽娜说：有人已经做得很成功了，因为老板一个是公务繁忙，也不想着排队，还有传统的观念，照相馆往那一坐很被动，有一批摄影师提前沟通，专门打造，这个市场很好的。
娟子说：对，可以整体包装，可能你要先了解这个企业的背景，了解这个当家人的求学经历，个人爱好，特点等，就把他作为一个产品定位来拍。你看世界五百强的高管，有品位很高的个人肖像，咱们国家意识到这方面的人多起来了，但是整体比例还是很小。
李丽娜说：这个整体项目上来以后还是牵涉到行业的整体素质和从业人员的整体修养。
梁斌说：所以我们需要十二届大赛需要培养出更多的娟子。
环球网摄影图片频道主编沈振说：让娟子老师给我们新一代的年轻摄影师提一些建议，有一些什么捷径可以走。跟随您这样的国内比较著名的摄影师。
李丽娜说：摄影还有一个自己的悟性，除了技术以外，有很多很难拷贝的。我也同意娟子这一说，入这行首先想想是不是为摄影而生，这个行业是需要天赋的。
娟子说：人们经常议论做化妆师女的应该做得好，但真正做得好的是男的，摄影一般觉得男的做得应该是顶尖的，但真正做到顶尖的很多都是女的。
环球网摄影图片频道主编沈振说：今天我们也聊的差不多了，每个人跟网友说一句话。
李丽娜说：这个展览毕竟是这个行业的奥林匹克。因为这个展览国际上有很大的关注，周边很多国家都关注这个影展，专门组团来看，包括中国的婚纱摄影就是走在世界的前列，不管大家认可不认可，很多东西欧美都要学，为什么你们一个影楼可以由几百人的管理，所以也在互相学，中国这几年人像行业的发展还是非常朝阳的。
梁斌说：我希望摄影爱好者，现在数码相机摄影器材很普及了，要多拍、多看、多交流，手机也可以拍，要多看，看娟子老师的作品和其他老师的作品，要多看“全国人像摄影艺术大展”的作品，要多跟同道们切磋一下，拍摄不是为了输赢，而是为了情调，当你拿起很多年前拍的照片，唤起的是十几年的记忆，希望大家多拍、多看，多交流。
娟子说：有了梦想就去努力，总会有收获的。
环球网摄影图片频道主编沈振说：非常感谢三位的光临，谢谢，再见！我们摄影展已经开始，大家可以登陆环球网观看比赛的细则、进展以及作品。
深圳增辟“居住证＋
