长乐古玩鉴定

对于钧窑，明清之时即有仿造。　
　一、器物有无玉质感。宋代时崇尚玉器，做瓷也追求玉质感。因此，一物在手，首先要看其有无玉质之感。真品宋钧都是釉水肥厚，似翠如玉，有很强的玉质感的。伪品则很难做到这一点，做不出似玉一般的温润灵动之气。常常是色泽死板，或釉面过亮。元钧的玉质感差一点，但釉面也应是温润的，没有“贼光”。有的为了伪造出土效果，故意在器物上做上很多土锈粘斑。其实，钧瓷因为地理条件关系，出土器釉面上一般很少有土锈粘结，大都是光润细腻的。因此，凡发现粘结很多土锈的钧瓷要多一分小心

二、要仔细审察其釉面。真品的釉面温润晶莹，釉色肥厚，有淌釉现象。釉下气泡疏朗通透，大小不一，清晰可辨。有棕眼自然撒落其上。有些器物上可见“蚯蚓走泥纹”，这是识别宋钧的一个重要特征。有彩釉斑的都是晕散自然，成雾状过渡，放大镜下可见到液相分流的破裂现象(俗称“兔丝斑”)，这也是一个重要特征。伪品施釉常相对较薄，少温润之感，而且上下都一样厚薄，淌釉现象不明显。釉内气泡常模糊而不够通透。釉面少棕眼或人为做出棕眼。有的有“蚯蚓走泥纹”，也是以胎裂来人为做出的。窑变釉常做得生硬，界限清楚，缺乏自然过渡，有“兔丝斑”，也是常用人工腐蚀之法做成。有的用毛笔画出，仔细看可见画时的拖痕。元钧施釉更厚，而且因其施釉不到底，故在胎釉分界处应见明显的垂釉如蜡泪的现象。元钧釉面棕眼更多，使釉面呈显出橘皮状

三、仔细看工艺特点。宋钧器形规整，造型美观。官钧器更是有一定形制，决不越规。制胎因为是手工操作，器物胎形一般是上薄下厚。施釉到底，底足露胎，呈灰褐色，放大镜下可见胎质呈糯米状。元钧工艺粗糙，器物厚重粗笨。圈足底边宽大，盘碗类外底中心有乳钉状突起。仿宋钧伪品在器形这一点上很难过关，一般都掌握不好。器物手感一般较轻。用真品资料一对照即会露出马脚。宋官钧器底部多刻有一至十的数字，器形越大，数字越小，刻纹自然流畅。伪品一般没有数码刻纹，或有，则不自然，显得生硬。也有则刻上一些莫名其妙的款字

近年来，古籍善本市场升温步伐进一步加快，不仅拍卖专场增多，而且价格水涨船高

   　例如作为内地艺术品拍卖的龙头老大，2007古籍善本首场四季拍卖会，380件拍品总成交529.2万元，成交比率77.83%。其中，《资治通鉴纲目全书》为明万历二十六年(1598年)苏州官刻本，纸墨精良，保存完好，如此品相在明刻本中实为罕见，最终以85.8万元的价格成交。世上仅存的明万历间朱墨套印《古本演义三国志》也拍出了28万元的高价

　　2007年上海春拍的古籍善本专场中，元刻本《朱文公校昌黎先生集》以308万元成交。据称，此套书在2000年中国嘉德春拍中就已出现并引起业界关注———此次送拍的收藏家以209万元购得此书，这在当时是个天文数字 对于一般的收藏爱好者来说，古籍善本的收藏具有其特殊性跟字画和瓷器等古玩不同，古籍善本既不能挂在墙上欣赏，也不能拿在手上把玩。没有一定的文化素养，没有相当的历史知识和古汉语功底，读通都不可能，更不用说读懂，或者钻研它的版本。当然也有人把它放在书橱里，当成摆设。这自然是一种附庸风雅的表现，但书最终总是要用来读的。实际上，我们现在兴起的无论所谓“国学热”还是对传统文化的关注，古籍善本都是最主要最忠实的承载者，相信也必将越来越引起人们的关注和重视。　　就一般藏家而言，还是应量力而行，买自己喜欢的和合适的，低价位的清代、民国印本可以作为入门者的尝试。　　




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古董这个行当，需长年累月的实践经验加理论知识，任何一个门类想搞明白，没几十年功夫下不来。如今市面上假货很多，大部分都是低仿品，造假者水平不高，做工粗糙，经常会露出一些常识性破绽。如果我们掌握一些知识盲点，也能够觉察到一些相对醒目的破绽，不致上当受骗。